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作家方舟 www.lgpgj.icu 倫勃朗簡介

倫勃朗(1609- 1669)出生于荷蘭萊頓。倫勃朗年輕時曾在阿姆斯特丹學習繪畫,從師于皮爾特·拉斯特曼,他以從心理分析角度畫肖像畫而聞名于世。 皮爾特·拉斯特曼本人曾求學于意大利,深受卡拉瓦喬的影響,所以作為其學生的倫勃朗,也酷愛意大利的濃淡、明暗對比強烈的繪畫風格。

倫勃朗早期是典型的荷蘭17世紀的繪畫風格,但是他中后期的繪畫有了顯著的變化,倫勃朗進一步發揮厚涂法,在光下加重其厚度,并使陰影更加透明。倫勃朗長期的多幅自畫像,完整地記錄下了他事業上的成功與失敗,以及他在油畫技法方面的發展。

倫勃朗與魯本斯可以并稱為最杰出的油畫技法大師。他們都盡可能地制造出各種對比效果,從透明與不透明,明與暗,清晰邊緣與模糊云狀邊緣,一直到冷暖色對比。

倫勃朗使用的調色油

倫勃朗使用的調色油是很濃的膠狀調色油,很黏稠且干得很快。倫勃朗非常突出他畫陰影處的高凸部分,以此來體現畫的立體感。倫勃朗的畫中陰影處呈透明黑色,光區和陰影區色彩厚度相同但不透明,調色油易干的特性,使整個畫面筆觸很明顯。

雖然倫勃朗的每一筆都令人感到他的得心應手,但整幅畫卻給人一種艱難完成的繪畫效果。倫勃朗沒有魯本斯的繪畫天才,他總是在畫快要干了,且已適于用畫筆上色時才開始修改自己的畫。所以倫勃朗的畫會給人一種先畫好后再艱難修改畫面的感覺,好像用畫刷拉黏液的感覺。這種感覺在畫中光區更為明顯。

下面的倫勃朗油畫技法示范畫中用和魯本斯相同的調色油:多種的基本調色油,其做法參見《如何制作適合臨摹倫勃朗油畫的調色油》。

倫勃朗的油畫底

倫勃朗主要在灰色調的畫布上作畫,他也在畫板上畫過一些一次過作色法的畫,但倫勃朗的大多數畫都是分幾個部分在畫布上完成的。

倫勃朗油畫技法示范畫中,將畫布固定在12.7cm的膠合板上。這樣既有木板的穩固支撐感,又有畫布的質感?;嫉淖急腹毯突?a href="//www.lgpgj.icu/page/painter/show.php?id=5268" target="_blank">提香畫的準備過程相同,可參見《詳解使用提香的油畫技法畫油畫的步驟》?;甲詈笊弦徊閔魃?、鉛白加調色油的色彩,這層色彩可以做底色調,并使畫布不吸水,待其干后即可作畫。

倫勃朗的油畫步驟

倫勃朗大多數肖像畫都是直接寫生繪畫,他的形體畫不如其他大師的流暢,所以他的畫分幾部分完成。通過對每一部分的不斷精心修改,達到最佳效果。倫勃朗先用暖棕色和調色油在畫布上畫出肖像畫的草圖,并用暖棕色畫出透明陰影。然后在皮膚光亮處涂上不透明的淺調膚色,并與陰影相融色。倫勃朗和魯本斯一樣,也強調透明與不透明之間的強烈對比。倫勃朗除了用黑白調出的冷灰色來表現明暗間的過渡色,還經常直接用畫板的底色灰調為過渡色。因為黃色上光,這種灰色多呈綠色。

倫勃朗采用魯本斯的一次過作色法來組合造型,并只用一種色調。倫勃朗不斷地突出濃厚的不透明的光區與使用的調色油的透明的陰影,以及冷暖色之間的對比。

倫勃朗在畫面色彩即將變黏發干,畫筆已經很難移動時,才進行混色,這成了倫勃朗的繪畫特色。但對于許多畫家來說,這種方法是很難的。再經過很長一段時間,當畫面色彩完全凝結時,倫勃朗就讓畫布放干。

第二部分開始時,倫勃朗用調色油稀釋黑色或棕色,上光于整幅畫,把整個人物陷入陰影中,然后用一塊布小心擦去光區的色彩。有一些上光色會留在畫面很厚的色彩裂縫中,這使整幅畫更具有立體感。通常倫勃朗的畫要分幾個部分才能完成。倫勃朗的畫面柔和,厚涂的陰影融入光區,堪稱繪畫史上的奇跡。

色彩與畫筆

第一部分:鉛白、淺土黃、法國淺朱紅、大紅、熟赭、熟褐、象牙黑。

第二部分:象牙黑。

畫筆4、5、6、7和8號圓頭鬃毛刷,5號圓頭貂毛刷和小的平頭鬃毛混色刷。

倫勃朗油畫技法示范畫

1.用熟褐加一點調色油,在畫布上直接寫生,畫出人物草圖。在這一步中,把握好人物各部分的位置是最重要的。

2.用熟褐色進一步完善畫面。在人物的陰暗面涂一些如水彩般的透明色彩。在背景涂上土黃、熟赭和象牙黑。這時背景并不需要色彩均勻,所以可以直接在畫布上調色,使一些色彩厚于另一些。

3.用大的干平頭鬃刷在背景處混色,但仍不讓背景色彩過于平均。然后在色板上用土黃、法國淺朱紅和一點白調出膚色。用鬃刷將調好的膚色涂于臉上的光區。

4.用象牙黑和白色調出的與畫布底色相似的灰色,涂于臉部陰影和胡須。

5.在人物臉頰、鼻子和關節處加入朱紅色,制造出一種更深更強的膚色效果。

6. 用熟褐色修改臉部陰影。

7.在人物的胡須上涂一層厚厚的純白色,用土黃和白的混合色厚涂于頭部的光亮處。

8.在人物明暗交界處,用已用過的鬃刷修改。一支修改一種顏色,直到人物形態清晰,并有柔和的邊緣。

9.在人物胡須上厚涂白色,在頭上亮區涂淺白色。用畫刷筆桿在未干的厚白色胡須上體現胡須層次感。用熟褐和灰的混合色具體畫人物的眼、眉和手。手上的光區應暗于頭部的光區。用熟褐畫外套陰影,并進行修正,使色調變暗。

10.用暗調畫人物襯衫,然后加入象牙黑使襯衫色調更暗,并用加象牙黑的色調涂于褲子??闋由系陌蕩ι舷笱籃?,亮處為灰和熟褐的混合色。最后用大平頭混色刷混色。

11.襯衫上暗處用象牙黑;亮處用淺灰,外套的暗處也加入象牙黑。

12.用熟赭和熟褐的混合色涂在外套光區,并與原有的暗處色彩相融合,用不加任何一點調色油的深熟赭色,突出外套上最明顯最強烈的亮處,然后放置幾天晾干。第一部分大約需要6個小時。

13. 兩天后開始第二部分。此時畫面色彩基本已經干了,至少第一層色彩已經干透。用大量調色油稀釋的象牙黑給背景上光,上光色在人物四周堆積。上光后,畫面底部和下半部未干的耀眼的上光色更加明顯,在這些處可反射出畫室內的光。

14. 完成細節工作。在臉和胡須的光區已被擦去后,倫勃朗會在頭上再涂一層不透明的色彩,重復數次上面的步驟。在他晚期的作品中,這一點更為明顯重要。在這里,我并沒有按倫勃朗的步驟去畫。

15.用大的干的刷子在背景處融色,并使底色顯示出來。然后在人物身體和頭部涂一層調色油和一些象牙黑,并再次用干刷融色,用布擦去臉、胡須上光區的顏色。擦后,最后上的黑色會被擦入每筆之間的裂隙間,使厚涂法顯得自然。

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